五梆子(白菜梆子烩豆腐怎么做)
资讯
2024-06-15
396
1. 五梆子,白菜梆子烩豆腐怎么做?
1.主料:白菜梆子、嫩豆腐辅料:青椒、郫县豆瓣、大蒜、生姜等
2.把青椒切小段、白菜梆子切小块,生姜和蒜瓣切片
3.温油下入郫县豆瓣、生姜、蒜片炒出香味
4.再加入青椒爆炒
5.放入主料白菜梆子,炒到7成熟
6.加入嫩豆腐翻炒
7.小火焖上2分钟,加入适量的盐和少许的味精
2. 要把脑袋后边的那个梆子压下去才好看吗?
很多老一辈的人会教育宝妈们要把新生儿的头睡扁,甚至一出生就给孩子固定平躺睡姿,睡硬稻谷的枕头,睡书本……花样层出不穷,现在我们就来看看到底睡扁头好不好。
案例一
从小扁头,妈妈说扁头好看,头太大不好看,从小特意给我睡得。长大后才发现,不管留什么发型都不好看,脑袋扁扁的,用手一摸感觉缺了一块似的。
案例二
我女儿早教中心遇见的一个女孩子,头扁的吓人,每次看见她我都好难受。今天跟她妈妈聊了会,她妈妈说她一岁多了还坐不稳,不会爬,牙没长。她妈妈带她去看了医生还做了脑CT,全没问题,医生最后结论是“扁头综合征引起的”缺钙,发育迟缓。
“扁头综合症”会导致婴幼儿视神经发育不平衡;
头部两侧肌肉组织发育不均衡;精神发育相对迟缓;“扁头综合症”带来的头颅变形,会损伤正常脑容腔结构,影响脑容量发育,并使脑附件产生错位。严重的畸形会使婴幼儿脑容量不足,危害智力正常发育。
扁头一般需要将宝宝采取仰卧睡姿,在扁头形成过程中,头部两侧太阳穴逐渐突出来,眉间印堂突出,使婴儿面容增大,面额丰满。传统认为天庭饱满,地阁方圆式的脸型是福相,官相。
扁头的危害:
新生儿出生后因其头部骨骼发育尚不健全,头骨软且发育不良,头部护理不当或受传统育儿的影响,我国婴儿的生长发育水平普遍落后于发达国家。最明显的是落后的新生儿养护方法,在很大程度上抑制了孩子的发育。新生儿的小脑在传统仰睡过程中被“睡掉”了好大一部分,小脑外形的变化直接影响了整个小脑内部的发育。有些孩子长的矮小且虚弱,大偏头加上宽面额给人一种不健康、萎靡的感觉,不少孩子直到周岁都不能行走,而且平衡性差,日后容易诱发孩子胆怯、恐高、晕车等毛病,严重时会导致婴儿患上扁头综合征。
就医学角度来看,只要宝宝的头型对称、不歪不斜,没有健康上的疑虑,就可称为好头型!
那如何睡出好头型呢?
1、喂奶方向
新生儿刚出生,骨骼都是脆弱的,颅骨还未完全硬化,很容易受到外界的影响。
但是怎么样有好头型呢?答案就是喂奶方向了!躺着喂奶的时候不要总是喂一边,这次是左边,下次就喂右边。有些妈妈不仅躺着喂,也有坐着喂,这个时候就要记得别总喂一边,虽然躺着喂有一边姿势比较舒服,一边比较别扭,但是喂习惯了就会发现两边都可以顺手的。
2、睡觉姿势
侧睡对出生后3个月的婴儿是较好的睡姿,不仅可兼顾头型,也较容易观察宝宝脸部表情,若宝宝刚喝完奶,可采右侧睡,有利于防止溢奶和帮助胃的排空。采取侧睡睡姿,家长仍需常帮宝宝变换左右侧,才能睡出漂亮头型。宝宝出生后的4-6个月是调整宝宝头型的关键时间点,而调整头型最自然有效的方式就是调整宝宝的睡姿,但是影响头型的因素不止只有睡姿,还有其它疾病的影响大家一定也要有所注意。还有宝宝的耳朵,不要光顾睡头没注意耳朵,记得每次睡了起来轻轻往外拉下耳朵,睡觉的时候也要注意。3、合适的枕头
新生儿用枕头对头型帮助不大,所谓的定型枕也就没有必要了。找一条柔软的毛巾折下即可。宝宝长到3个月后开始学抬头,脊柱颈段出现向前的生理弯曲。为了在睡觉的时候这个生理弯曲保持舒适,宝宝出生3个月后用枕头是最好,这个时候高度一般是1到2厘米的,5个月以后可以枕到3到4厘米的,枕头不要太软,要吸汗、透气。外面应该是纯棉软布的,里面可以填充荞麦、木棉等。6个月以上的宝宝头形基本固定,头颈部的肌肉已经发育良好,宝宝睡觉的姿势可以自由一些,可让宝宝自己选择一个他觉得最舒服的睡姿。
4、纠正头型
孩子出生未满月的时候头都是软的,要是不注意睡姿,以后想要改过来都是比较麻烦的,所以一开始就要注意宝宝头的睡姿。如果在3个月以内发现宝宝的头睡得有点偏,赶快及早纠正还不算晚。
一般来说,宝宝在一周岁至一周岁半时,囟门会闭合,意味着宝宝的头型定形了,很难再有所改变。也就是说,妈妈如果在一周岁半以后才想起来给宝宝纠正头形,那就比较困难了。
祝福天下的宝宝都有一个好头型,健康又聪明!
3. 板胡的瓢椰壳如何挑选?
还要看你的用途,若是豫剧板胡,你就选大口直径10·5—11cm,小口直径9·5--10cm;深度不小于6cm的椰子壳,要求椰子长的老,颜色发黑,壁厚匀称,壳形园的就行。
其他剧种要求就不一样了。如蒲剧板胡大口直径不大于8公分等等4. 河南梆子由来?
梆子腔是我国戏曲的四大声腔之一,起源于北方,因唱腔优美、语言俚俗、表演质朴、剧目丰富,深受观众喜爱。随着人们演出的流动,传播并渗透到南方诸省。
在其传播并发展的同时, 南方的声腔体系——弋阳腔的元素也融汇入其中。两大声腔相互融合便产生了许多剧种。例如有“河南梆子”之称的豫剧,它是以河南梆子腔为基础,不断发展、改革和壮大的一种地方性剧种。2006 年河南梆子被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
笔者欲从河南梆子的唱腔结构的分析着手, 参考文献记载,与艺人的访谈相结合,再通过河南梆子与梆子腔支流之间的比较, 期待对河南梆子腔的源流和发展脉络有更深的了解。
一、河南梆子腔的起源和流传年代
目前业界对于河南梆子腔的起源和流传年代归纳起来,可谓是“诸子百家”,莫衷一是。通过笔者查阅文献资料和对艺人的访谈, 总结出比较有代表性的观点有以下三种。
(一)河南梆子腔系源于河南本土形成
中原文化是中国文化的根基和命脉, 中原文化以河南为核心,早在北宋时期,戏曲已在河南形成,逐层向外传播,影响延及海外。据史料记载,早在明代,河南开封已有天兴、义成、公义三个戏曲班社,这三个班社的演出活动区域覆盖了河南省内的大部分区域;据徐珂《清稗类超》中记载“北派有汴梁腔戏,乃从甘肃梆子腔而加以变通,以出之,非昔日之汴梁旧腔也”。河南省本就有梆子腔这个“源”,在发展中受到了外来戏声腔的影响并与之结合。
(二)河南梆子腔与秦腔有血缘联系
据文献记载,明末李自成出潼关时,带有军戏“西调”,据学界考证,此为秦腔进入河南之始,王镇南在《关于豫剧的源流和发展中》写道:“梆子戏根源从秦腔衍变而来……”;河南梆子腔中“靠调”的“下五音”尾音低落,与秦腔的音阶十分接近,所用伴奏乐器也与秦腔相同;往来艺人串班也使外来唱腔汇入河南梆子。由于语系相同,风俗相近,河南梆子亦相秦腔演化。
(三)河南梆子腔源于唐代,出自蒲剧
唐代设立的行政区“河中府”,既今山西省永济县蒲州镇,此地在当时政治经济尤为繁盛,由于黄河漕运的交通便利, 是蒲剧由此传至河南的必要条件;据记载,自明初,山西省曾有大量人民移民至河南境内,戏由人生,戏随人走,“槐调”的存在就是一个强而有力的证明;通过笔者的对河南梆子和蒲剧的比较,发现两者无论是在剧本、音乐以及表演方面都有类似之处。
以上关于河南梆子腔源流的三种观点, 对我们而言都具有一定的参考价值。若要对这三种进行梳理,使之形成完整的体系, 俗话说“站在潼关头, 三省梆子响”,恰好说明戏曲声腔的传播是“隔山隔水不隔音”的。
二、河南梆子腔的分支
由于各地风土人情、艺术环境、语言体系的不同,河南的梆子腔分化出了几个支系。有怀梆、宛梆、平调、菏泽梆子和莱芜梆子等。关于“平调”,据老艺人说,这个名称是由于河南梆子变成了“二本嗓子”的唱法,为了区别这种“高腔高调”,才有了这个新的名称,老辈的艺人原把它称为“大油梆”。
平调的活动区域较广,南达鹿邑,东至菏泽,北至邯郸,西及卫辉,老艺人在谈及平调的起源,都一致认为其是“从南边过来的”。从平调的唱腔和伴奏乐器方面来看,其比河南梆子腔更接近秦腔。平调以大弦、二弦和三弦为主奏乐器,以二弦作为文场的领奏乐器,开场、喝场均使用大号助威,演员在唱慢板时,在第一句和第二句时带有赝腔(真声转入假声)。这些方面都是现在河南梆子腔已经消失, 但却与秦腔相同的明显之处。这并不是说河南梆子腔与秦腔关系较远,只是想说明河南梆子腔在发展过程中受到京剧、昆剧的影响,并在形式上进行了革新。
据查阅文献来看,河南梆子早在19 世纪末就有女伶参加演出,30 年代初,河南梆子的角色逐步演化为以女伶为中心, 河南梆子的表演焕然一新, 无论是从剧目、音乐、演员装扮以及唱念做打方面都产生了令人惊喜的变化。在唱腔上,最大的变化则是讴声、赝腔的逐步消失, 定弦为适应女声音域使男声唱腔由原本的高弦低唱转换为低弦高唱,定调由G 调降为E 调,整整降了四个半音。
三、河南梆子与莱芜梆子之异同
莱芜梆子与河南梆子一样,通称为讴戏。莱芜梆子是以莱芜、泰安、新泰三地构成的三角地带为其中心活动区域,南达泗水,东至沂水,东达淄博,西至长清。而河南梆子豫东调的势力范围向北去, 由平调流行区域向东走,由莱芜梆子边沿向西、南行,正好是曹州梆子的基本区属。
关于莱芜梆子的历史起源,据历代老艺人相传,最初是由莱芜一带唱弦子戏的艺人来到河南境内学会了河南梆子,这些艺人回到莱芜用大板胡的外弦“3”和内弦“6”进行伴奏,并加上弦子戏原有的三弦和月琴,这样就形成了莱芜梆子。笔者试以两种梆子腔异同之比较来探究两者之关联。
莱芜梆子有“讴”声行腔,故名“莱芜讴”。河南梆子有“讴”声行腔,故名“河南讴”。两者演出的传统剧目上基本相同,演出之前,延续了宋元时期先“开呵”的习惯,打完“头通”之后,副未须生出场,念几句道白,随后引出一段慢板,大多由“昔日里有个二大贤”开始唱起,再唱到所演出的剧目,然后向观众介绍剧目的梗概,这样的一种演出形式一直沿袭至建国前夕。两者唱腔都很高亢、激昂。在莱芜梆子中,其主弦是大板胡,以往定弦为外弦“3”和内弦“6”。在河南梆子中,其主弦是二弦,以往定弦为外弦“3”和内弦“6”;两者过去都用月琴和三弦作为伴奏乐器。
莱芜梆子里旦角唱腔尾音用假声,而河南梆子以往的旦角唱腔尾音用假声;从两者的节奏节拍上看,都运用散板、慢板、二八板及流水板这四大板类,也都运用滚白、金钩挂、呱嗒咀等作为从属。两者在慢板起唱前都会有一句散板作为引子。两者的在慢板过门上,拍数相等,且旋律相似,都是一板三眼;慢板唱腔每句起于中眼;莱芜梆子中慢板唱腔韵脚音大多落在“6” 和“5”上,在河南梆子中慢板唱腔韵脚也多落在“6”和“5”上;莱芜梆子唱腔与伴奏之间的关系是“高拉低唱”,河南梆子中的分支豫东调曾经也是“高拉低唱”,而平调至今仍是“高拉低唱”;两者中多数曲牌相同,锣鼓经、叫板、簧头类似。从上文中两者的比较,我们不难看出,莱芜梆子在很多方面都和发展中的河南梆子相同。
四、河南梆子与秦腔之异同
接下来, 我们再来看河南梆子与秦腔进行比较来探究两者之间的关联。河南梆子与秦腔的剧目都是相同的,而且在唱词上也十分近似;两者唱腔都很高亢、激昂;秦腔在乐器的伴奏中的二弦和月琴使用的是牛筋牛皮弦,以往河南梆子在乐器的伴奏中的二弦和月琴使用的同样是牛筋牛皮弦;两者都因二弦发音尖细,把它作为文场的领奏乐器;秦腔的慢板尾音带腔儿,以往的河南梆子各分支都带有讴声赝腔;两者均有“九腔十八调”之说。
秦腔的唱腔有“十三咳”,在河南梆子中有近似“十三咳”的“五音七辙”;秦腔的伴奏乐器有横笛、京胡、月琴,河南梆子在建国前期大多数班社有横笛,在板胡进入河南梆子之前,部分班社曾使用过京胡,以往均使用月琴;两者的月琴均使用牛皮弦,定弦均为“5-1”;两者二弦都定西皮弦,定弦为外弦“3”和内弦“6”;两者腔儿多附加慢板,通常是有音无字;在秦腔中“花音”和“苦音”也被人们叫作“硬音”和“软音”,在河南梆子中也有“硬音”“软音”之说;两者在唱腔节奏上的最大特点就是起眼落板;在“滚白”时,两者都不使用梆子;两者的慢板都是一板三眼,每句起于中眼,且大多为十字句,每句的第九个字大多填于头眼,大过门落在“上”时,演员起唱;无论是河南梆子,还是在秦腔中“黄板”“送板”“锁板”都是作为终止唱腔的代称。
通过比较发现,秦腔与河南梆子在整体结构、伴奏乐器、节奏节拍上、演员的演唱风格上以及腔句音调等方面都是很接近的。从河南梆子腔探源来看,其风格形成既有河南历史上北宋时期辉煌的延续,也有对秦腔、莱芜梆子的吸纳。
5. 请问山东梆子和豫剧有区别?
山东梆子和豫剧是中国传统戏曲中的两种不同剧种,它们在音乐唱腔、表演形式、剧目内容等方面都有一些不同之处。
1. 音乐唱腔:山东梆子的音乐唱腔以高亢激昂、慷慨激昂为主,常常使用“梆子”作为主要乐器,具有强烈的节奏感和韵律感;而豫剧的音乐唱腔则以婉转柔和、细腻婉转为主,常使用“板胡”等乐器,具有优美的旋律和抒情的氛围。
2. 表演形式:山东梆子的表演形式比较粗犷豪放,演员的动作幅度较大,常常表现出英雄气概和豪放的性格;而豫剧的表演形式则更加细腻、婉转,演员的动作和表情更加细致入微,更加注重情感表达和角色形象的刻画。
3. 剧目内容:山东梆子的剧目内容以历史题材和民间传说为主,如《赵氏孤儿》、《梁山伯与祝英台》等;而豫剧的剧目内容则更加广泛,既有历史题材,也有民间传说、历史故事等,如《白蛇传》、《红楼梦》等。
总的来说,山东梆子和豫剧都是中国优秀的传统戏曲剧种,它们各自有着独特的表演风格和艺术魅力,值得我们去欣赏和学习。
6. 我国戏曲音乐唱腔中的梆子腔产生于我国哪个省?
梆子,又名梆板,打击乐器。
约在明末清初(十七世纪),随着梆子腔戏曲的兴起而流行。
清代李调元《剧说》:“以梆为板,月琴应之,亦有紧慢。
俗呼梆子腔,蜀谓之乱弹”。
梆子腔即以使用梆子击拍而得名。
碰奏体鸣乐器。
用于中国各类民族乐队。
17 世纪左右(明末清初)随梆子腔戏曲的兴起而流行,有河北梆子、南梆子、坠梆和秦梆之分。
梆子有时特指河北梆子。
①河北梆子流行于河北、河南、山东一带,用于梆子戏曲和民间器乐合奏。
多用紫檀、红木或枣木制作。
两根长短、粗细不同的硬木棒,细长的一根为圆柱形,长25厘米,直径4厘米;短粗的一根为长方形,长20厘米,宽5~6厘米,厚 4厘米。
以左手执长方形木棒,右手执圆形木棒,相交成十字形,互击发声。
②南梆子又称广东板,广泛流行于南方地区,在戏曲和民间器乐合奏中使用,也用于京剧高拨子唱腔的伴奏。
多以花梨木制作。
为长方形中空体,中间有一长方形音孔。
以左手执梆,右手执一竹签或木槌敲击。
③坠梆又称脚踏梆子,用于豫剧及河南坠子的伴奏。
外形如鸭蛋,梆与槌连为一体。
演奏时常绑于桌腿上,用脚控制木槌击梆发音。
演奏者常由操坠琴者兼任。
④秦梆用于秦腔伴奏。
椭圆形,长20厘米。
7. 河北梆子与京剧哪个难度大?
京剧难度大一些。
这二者有着本质的区别,京剧是戏曲,梆子是打击乐器。
京剧,曾称平剧,是中国五大戏曲剧种之一,腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏,被视为中国国粹,中国戏曲三鼎甲“榜首”。
秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展,直至民国得到空前的荣。
京剧走遍世界各地,成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心,遍及中国。在2010年11月16日,京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。
梆子,又名梆板,中国打击乐器。约在中国明末清初,随着梆子腔戏曲的兴起而流行。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的一根为圆柱形,直径4厘米,另一根短而粗的为长方形,长20、宽5到6、厚4厘米。戏曲四大声腔之一,因以硬木梆子击节而得名。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!
1. 五梆子,白菜梆子烩豆腐怎么做?
1.主料:白菜梆子、嫩豆腐辅料:青椒、郫县豆瓣、大蒜、生姜等
2.把青椒切小段、白菜梆子切小块,生姜和蒜瓣切片
3.温油下入郫县豆瓣、生姜、蒜片炒出香味
4.再加入青椒爆炒
5.放入主料白菜梆子,炒到7成熟
6.加入嫩豆腐翻炒
7.小火焖上2分钟,加入适量的盐和少许的味精
2. 要把脑袋后边的那个梆子压下去才好看吗?
很多老一辈的人会教育宝妈们要把新生儿的头睡扁,甚至一出生就给孩子固定平躺睡姿,睡硬稻谷的枕头,睡书本……花样层出不穷,现在我们就来看看到底睡扁头好不好。
案例一
从小扁头,妈妈说扁头好看,头太大不好看,从小特意给我睡得。长大后才发现,不管留什么发型都不好看,脑袋扁扁的,用手一摸感觉缺了一块似的。
案例二
我女儿早教中心遇见的一个女孩子,头扁的吓人,每次看见她我都好难受。今天跟她妈妈聊了会,她妈妈说她一岁多了还坐不稳,不会爬,牙没长。她妈妈带她去看了医生还做了脑CT,全没问题,医生最后结论是“扁头综合征引起的”缺钙,发育迟缓。
“扁头综合症”会导致婴幼儿视神经发育不平衡;
头部两侧肌肉组织发育不均衡;精神发育相对迟缓;“扁头综合症”带来的头颅变形,会损伤正常脑容腔结构,影响脑容量发育,并使脑附件产生错位。严重的畸形会使婴幼儿脑容量不足,危害智力正常发育。
扁头一般需要将宝宝采取仰卧睡姿,在扁头形成过程中,头部两侧太阳穴逐渐突出来,眉间印堂突出,使婴儿面容增大,面额丰满。传统认为天庭饱满,地阁方圆式的脸型是福相,官相。
扁头的危害:
新生儿出生后因其头部骨骼发育尚不健全,头骨软且发育不良,头部护理不当或受传统育儿的影响,我国婴儿的生长发育水平普遍落后于发达国家。最明显的是落后的新生儿养护方法,在很大程度上抑制了孩子的发育。新生儿的小脑在传统仰睡过程中被“睡掉”了好大一部分,小脑外形的变化直接影响了整个小脑内部的发育。有些孩子长的矮小且虚弱,大偏头加上宽面额给人一种不健康、萎靡的感觉,不少孩子直到周岁都不能行走,而且平衡性差,日后容易诱发孩子胆怯、恐高、晕车等毛病,严重时会导致婴儿患上扁头综合征。
就医学角度来看,只要宝宝的头型对称、不歪不斜,没有健康上的疑虑,就可称为好头型!
那如何睡出好头型呢?
1、喂奶方向
新生儿刚出生,骨骼都是脆弱的,颅骨还未完全硬化,很容易受到外界的影响。
但是怎么样有好头型呢?答案就是喂奶方向了!躺着喂奶的时候不要总是喂一边,这次是左边,下次就喂右边。有些妈妈不仅躺着喂,也有坐着喂,这个时候就要记得别总喂一边,虽然躺着喂有一边姿势比较舒服,一边比较别扭,但是喂习惯了就会发现两边都可以顺手的。
2、睡觉姿势
侧睡对出生后3个月的婴儿是较好的睡姿,不仅可兼顾头型,也较容易观察宝宝脸部表情,若宝宝刚喝完奶,可采右侧睡,有利于防止溢奶和帮助胃的排空。采取侧睡睡姿,家长仍需常帮宝宝变换左右侧,才能睡出漂亮头型。宝宝出生后的4-6个月是调整宝宝头型的关键时间点,而调整头型最自然有效的方式就是调整宝宝的睡姿,但是影响头型的因素不止只有睡姿,还有其它疾病的影响大家一定也要有所注意。还有宝宝的耳朵,不要光顾睡头没注意耳朵,记得每次睡了起来轻轻往外拉下耳朵,睡觉的时候也要注意。3、合适的枕头
新生儿用枕头对头型帮助不大,所谓的定型枕也就没有必要了。找一条柔软的毛巾折下即可。宝宝长到3个月后开始学抬头,脊柱颈段出现向前的生理弯曲。为了在睡觉的时候这个生理弯曲保持舒适,宝宝出生3个月后用枕头是最好,这个时候高度一般是1到2厘米的,5个月以后可以枕到3到4厘米的,枕头不要太软,要吸汗、透气。外面应该是纯棉软布的,里面可以填充荞麦、木棉等。6个月以上的宝宝头形基本固定,头颈部的肌肉已经发育良好,宝宝睡觉的姿势可以自由一些,可让宝宝自己选择一个他觉得最舒服的睡姿。
4、纠正头型
孩子出生未满月的时候头都是软的,要是不注意睡姿,以后想要改过来都是比较麻烦的,所以一开始就要注意宝宝头的睡姿。如果在3个月以内发现宝宝的头睡得有点偏,赶快及早纠正还不算晚。
一般来说,宝宝在一周岁至一周岁半时,囟门会闭合,意味着宝宝的头型定形了,很难再有所改变。也就是说,妈妈如果在一周岁半以后才想起来给宝宝纠正头形,那就比较困难了。
祝福天下的宝宝都有一个好头型,健康又聪明!
3. 板胡的瓢椰壳如何挑选?
还要看你的用途,若是豫剧板胡,你就选大口直径10·5—11cm,小口直径9·5--10cm;深度不小于6cm的椰子壳,要求椰子长的老,颜色发黑,壁厚匀称,壳形园的就行。
其他剧种要求就不一样了。如蒲剧板胡大口直径不大于8公分等等4. 河南梆子由来?
梆子腔是我国戏曲的四大声腔之一,起源于北方,因唱腔优美、语言俚俗、表演质朴、剧目丰富,深受观众喜爱。随着人们演出的流动,传播并渗透到南方诸省。
在其传播并发展的同时, 南方的声腔体系——弋阳腔的元素也融汇入其中。两大声腔相互融合便产生了许多剧种。例如有“河南梆子”之称的豫剧,它是以河南梆子腔为基础,不断发展、改革和壮大的一种地方性剧种。2006 年河南梆子被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
笔者欲从河南梆子的唱腔结构的分析着手, 参考文献记载,与艺人的访谈相结合,再通过河南梆子与梆子腔支流之间的比较, 期待对河南梆子腔的源流和发展脉络有更深的了解。
一、河南梆子腔的起源和流传年代
目前业界对于河南梆子腔的起源和流传年代归纳起来,可谓是“诸子百家”,莫衷一是。通过笔者查阅文献资料和对艺人的访谈, 总结出比较有代表性的观点有以下三种。
(一)河南梆子腔系源于河南本土形成
中原文化是中国文化的根基和命脉, 中原文化以河南为核心,早在北宋时期,戏曲已在河南形成,逐层向外传播,影响延及海外。据史料记载,早在明代,河南开封已有天兴、义成、公义三个戏曲班社,这三个班社的演出活动区域覆盖了河南省内的大部分区域;据徐珂《清稗类超》中记载“北派有汴梁腔戏,乃从甘肃梆子腔而加以变通,以出之,非昔日之汴梁旧腔也”。河南省本就有梆子腔这个“源”,在发展中受到了外来戏声腔的影响并与之结合。
(二)河南梆子腔与秦腔有血缘联系
据文献记载,明末李自成出潼关时,带有军戏“西调”,据学界考证,此为秦腔进入河南之始,王镇南在《关于豫剧的源流和发展中》写道:“梆子戏根源从秦腔衍变而来……”;河南梆子腔中“靠调”的“下五音”尾音低落,与秦腔的音阶十分接近,所用伴奏乐器也与秦腔相同;往来艺人串班也使外来唱腔汇入河南梆子。由于语系相同,风俗相近,河南梆子亦相秦腔演化。
(三)河南梆子腔源于唐代,出自蒲剧
唐代设立的行政区“河中府”,既今山西省永济县蒲州镇,此地在当时政治经济尤为繁盛,由于黄河漕运的交通便利, 是蒲剧由此传至河南的必要条件;据记载,自明初,山西省曾有大量人民移民至河南境内,戏由人生,戏随人走,“槐调”的存在就是一个强而有力的证明;通过笔者的对河南梆子和蒲剧的比较,发现两者无论是在剧本、音乐以及表演方面都有类似之处。
以上关于河南梆子腔源流的三种观点, 对我们而言都具有一定的参考价值。若要对这三种进行梳理,使之形成完整的体系, 俗话说“站在潼关头, 三省梆子响”,恰好说明戏曲声腔的传播是“隔山隔水不隔音”的。
二、河南梆子腔的分支
由于各地风土人情、艺术环境、语言体系的不同,河南的梆子腔分化出了几个支系。有怀梆、宛梆、平调、菏泽梆子和莱芜梆子等。关于“平调”,据老艺人说,这个名称是由于河南梆子变成了“二本嗓子”的唱法,为了区别这种“高腔高调”,才有了这个新的名称,老辈的艺人原把它称为“大油梆”。
平调的活动区域较广,南达鹿邑,东至菏泽,北至邯郸,西及卫辉,老艺人在谈及平调的起源,都一致认为其是“从南边过来的”。从平调的唱腔和伴奏乐器方面来看,其比河南梆子腔更接近秦腔。平调以大弦、二弦和三弦为主奏乐器,以二弦作为文场的领奏乐器,开场、喝场均使用大号助威,演员在唱慢板时,在第一句和第二句时带有赝腔(真声转入假声)。这些方面都是现在河南梆子腔已经消失, 但却与秦腔相同的明显之处。这并不是说河南梆子腔与秦腔关系较远,只是想说明河南梆子腔在发展过程中受到京剧、昆剧的影响,并在形式上进行了革新。
据查阅文献来看,河南梆子早在19 世纪末就有女伶参加演出,30 年代初,河南梆子的角色逐步演化为以女伶为中心, 河南梆子的表演焕然一新, 无论是从剧目、音乐、演员装扮以及唱念做打方面都产生了令人惊喜的变化。在唱腔上,最大的变化则是讴声、赝腔的逐步消失, 定弦为适应女声音域使男声唱腔由原本的高弦低唱转换为低弦高唱,定调由G 调降为E 调,整整降了四个半音。
三、河南梆子与莱芜梆子之异同
莱芜梆子与河南梆子一样,通称为讴戏。莱芜梆子是以莱芜、泰安、新泰三地构成的三角地带为其中心活动区域,南达泗水,东至沂水,东达淄博,西至长清。而河南梆子豫东调的势力范围向北去, 由平调流行区域向东走,由莱芜梆子边沿向西、南行,正好是曹州梆子的基本区属。
关于莱芜梆子的历史起源,据历代老艺人相传,最初是由莱芜一带唱弦子戏的艺人来到河南境内学会了河南梆子,这些艺人回到莱芜用大板胡的外弦“3”和内弦“6”进行伴奏,并加上弦子戏原有的三弦和月琴,这样就形成了莱芜梆子。笔者试以两种梆子腔异同之比较来探究两者之关联。
莱芜梆子有“讴”声行腔,故名“莱芜讴”。河南梆子有“讴”声行腔,故名“河南讴”。两者演出的传统剧目上基本相同,演出之前,延续了宋元时期先“开呵”的习惯,打完“头通”之后,副未须生出场,念几句道白,随后引出一段慢板,大多由“昔日里有个二大贤”开始唱起,再唱到所演出的剧目,然后向观众介绍剧目的梗概,这样的一种演出形式一直沿袭至建国前夕。两者唱腔都很高亢、激昂。在莱芜梆子中,其主弦是大板胡,以往定弦为外弦“3”和内弦“6”。在河南梆子中,其主弦是二弦,以往定弦为外弦“3”和内弦“6”;两者过去都用月琴和三弦作为伴奏乐器。
莱芜梆子里旦角唱腔尾音用假声,而河南梆子以往的旦角唱腔尾音用假声;从两者的节奏节拍上看,都运用散板、慢板、二八板及流水板这四大板类,也都运用滚白、金钩挂、呱嗒咀等作为从属。两者在慢板起唱前都会有一句散板作为引子。两者的在慢板过门上,拍数相等,且旋律相似,都是一板三眼;慢板唱腔每句起于中眼;莱芜梆子中慢板唱腔韵脚音大多落在“6” 和“5”上,在河南梆子中慢板唱腔韵脚也多落在“6”和“5”上;莱芜梆子唱腔与伴奏之间的关系是“高拉低唱”,河南梆子中的分支豫东调曾经也是“高拉低唱”,而平调至今仍是“高拉低唱”;两者中多数曲牌相同,锣鼓经、叫板、簧头类似。从上文中两者的比较,我们不难看出,莱芜梆子在很多方面都和发展中的河南梆子相同。
四、河南梆子与秦腔之异同
接下来, 我们再来看河南梆子与秦腔进行比较来探究两者之间的关联。河南梆子与秦腔的剧目都是相同的,而且在唱词上也十分近似;两者唱腔都很高亢、激昂;秦腔在乐器的伴奏中的二弦和月琴使用的是牛筋牛皮弦,以往河南梆子在乐器的伴奏中的二弦和月琴使用的同样是牛筋牛皮弦;两者都因二弦发音尖细,把它作为文场的领奏乐器;秦腔的慢板尾音带腔儿,以往的河南梆子各分支都带有讴声赝腔;两者均有“九腔十八调”之说。
秦腔的唱腔有“十三咳”,在河南梆子中有近似“十三咳”的“五音七辙”;秦腔的伴奏乐器有横笛、京胡、月琴,河南梆子在建国前期大多数班社有横笛,在板胡进入河南梆子之前,部分班社曾使用过京胡,以往均使用月琴;两者的月琴均使用牛皮弦,定弦均为“5-1”;两者二弦都定西皮弦,定弦为外弦“3”和内弦“6”;两者腔儿多附加慢板,通常是有音无字;在秦腔中“花音”和“苦音”也被人们叫作“硬音”和“软音”,在河南梆子中也有“硬音”“软音”之说;两者在唱腔节奏上的最大特点就是起眼落板;在“滚白”时,两者都不使用梆子;两者的慢板都是一板三眼,每句起于中眼,且大多为十字句,每句的第九个字大多填于头眼,大过门落在“上”时,演员起唱;无论是河南梆子,还是在秦腔中“黄板”“送板”“锁板”都是作为终止唱腔的代称。
通过比较发现,秦腔与河南梆子在整体结构、伴奏乐器、节奏节拍上、演员的演唱风格上以及腔句音调等方面都是很接近的。从河南梆子腔探源来看,其风格形成既有河南历史上北宋时期辉煌的延续,也有对秦腔、莱芜梆子的吸纳。
5. 请问山东梆子和豫剧有区别?
山东梆子和豫剧是中国传统戏曲中的两种不同剧种,它们在音乐唱腔、表演形式、剧目内容等方面都有一些不同之处。
1. 音乐唱腔:山东梆子的音乐唱腔以高亢激昂、慷慨激昂为主,常常使用“梆子”作为主要乐器,具有强烈的节奏感和韵律感;而豫剧的音乐唱腔则以婉转柔和、细腻婉转为主,常使用“板胡”等乐器,具有优美的旋律和抒情的氛围。
2. 表演形式:山东梆子的表演形式比较粗犷豪放,演员的动作幅度较大,常常表现出英雄气概和豪放的性格;而豫剧的表演形式则更加细腻、婉转,演员的动作和表情更加细致入微,更加注重情感表达和角色形象的刻画。
3. 剧目内容:山东梆子的剧目内容以历史题材和民间传说为主,如《赵氏孤儿》、《梁山伯与祝英台》等;而豫剧的剧目内容则更加广泛,既有历史题材,也有民间传说、历史故事等,如《白蛇传》、《红楼梦》等。
总的来说,山东梆子和豫剧都是中国优秀的传统戏曲剧种,它们各自有着独特的表演风格和艺术魅力,值得我们去欣赏和学习。
6. 我国戏曲音乐唱腔中的梆子腔产生于我国哪个省?
梆子,又名梆板,打击乐器。
约在明末清初(十七世纪),随着梆子腔戏曲的兴起而流行。
清代李调元《剧说》:“以梆为板,月琴应之,亦有紧慢。
俗呼梆子腔,蜀谓之乱弹”。
梆子腔即以使用梆子击拍而得名。
碰奏体鸣乐器。
用于中国各类民族乐队。
17 世纪左右(明末清初)随梆子腔戏曲的兴起而流行,有河北梆子、南梆子、坠梆和秦梆之分。
梆子有时特指河北梆子。
①河北梆子流行于河北、河南、山东一带,用于梆子戏曲和民间器乐合奏。
多用紫檀、红木或枣木制作。
两根长短、粗细不同的硬木棒,细长的一根为圆柱形,长25厘米,直径4厘米;短粗的一根为长方形,长20厘米,宽5~6厘米,厚 4厘米。
以左手执长方形木棒,右手执圆形木棒,相交成十字形,互击发声。
②南梆子又称广东板,广泛流行于南方地区,在戏曲和民间器乐合奏中使用,也用于京剧高拨子唱腔的伴奏。
多以花梨木制作。
为长方形中空体,中间有一长方形音孔。
以左手执梆,右手执一竹签或木槌敲击。
③坠梆又称脚踏梆子,用于豫剧及河南坠子的伴奏。
外形如鸭蛋,梆与槌连为一体。
演奏时常绑于桌腿上,用脚控制木槌击梆发音。
演奏者常由操坠琴者兼任。
④秦梆用于秦腔伴奏。
椭圆形,长20厘米。
7. 河北梆子与京剧哪个难度大?
京剧难度大一些。
这二者有着本质的区别,京剧是戏曲,梆子是打击乐器。
京剧,曾称平剧,是中国五大戏曲剧种之一,腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏,被视为中国国粹,中国戏曲三鼎甲“榜首”。
秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展,直至民国得到空前的荣。
京剧走遍世界各地,成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心,遍及中国。在2010年11月16日,京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。
梆子,又名梆板,中国打击乐器。约在中国明末清初,随着梆子腔戏曲的兴起而流行。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的一根为圆柱形,直径4厘米,另一根短而粗的为长方形,长20、宽5到6、厚4厘米。戏曲四大声腔之一,因以硬木梆子击节而得名。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!